7　長７度（短２度）の練習

　純正調の長７度の振動比率は下の表（倍音）によると６：１１になります。小数で表すと1.8333333333......です。一方、平均律はというと、約1.8877486254になります。大きな誤差です。平均律に慣らされた耳には、純正調の長７度は、長７度に聞こえないでしょう。

　調性音楽の場合、短２度の上向形（ハ長調のシードーの様に）は導音と見なされ、少し高めに取る場合が多いですが、ハーモニー的には、ドミナントコードの主音から見て長３度という事で、低めに取った方が純正調に近い響きと言えます。どのピッチが正しいのか、簡単な例としてCmajor7のコードで考えてみましょう。

　最初に言ったとおり、倍音上で長７度は６：１１（小数で表すと1.8333333333......）になりますが、実際には長７度に聞こえないという事でした。ここで視点を変えて、ミの音を基準に考えてみます。シの音はミの完全５度上なのですから、ド：ミ：シの振動数比は８：１０：１５（ドとミが４：５、ミとシが２：３なので）となります。小数で表すと１．８２５ということになります。

　では次にソを基準に考えてみましょう。ド：ソ：シの振動数比は８：１２：１５（ドとソが２：３、ソとシが４：５なので）となり、こちらの計算でもド：シは８：１５となります。ミとソとも協和するドとシの音程（長７度）は８：１５という事になります。

　ではここで実習ですが、設計上２番ピストンの抜き差しの長さは、まず、正確な平均律の半音のピッチであると言えるでしょうから、ここを起点にして練習を始めることにしましょう。この練習は始めは３人で練習する（奏者Ｃを加える）のも良いでしょう。

　まず、長７度の練習から始めます。奏者Ｃは純正調のミを吹くようにします。奏者Ｂは初めは一人で、ドーミーシーと吹き、二度目はドーミーとなぞっていって、ミに対して完全５度を吹くようにします。これが耳で捉えられるようになったら、５小節目に書いた範囲の音で同様にやってみましょう。最後に、ミを聴かなくても、シーの音高がイメージできるようになったら、このエチュードは完成です。

次に短２度です。長７度がきちんと取ることができれば、こちらは比較的簡単だと思います。譜例も簡略化しています。

　先ほどの「調性音楽の場合、短２度の上向形（ハ長調のシードーの様に）は導音と見なされ、少し高めに取る場合が多い」事について少し補足しますと、次に美しいハーモニーが来るときに、その直前のハーモニーをわざと汚す事は、次の美しいハーモニーを引き立てることにもなります。導音を高く取る理由は、シからドへの運動性を高めると共に、そういった次のハーモニーを引き立たせる役目もあるのでしょう。あくまでも、場面場面に応じた対応が必要です。

ここでここまでのおさらいとして１曲、吹いてみましょう。メロディはどこか聞き覚えのあるメロディだと思います。